方器，唇口，束颈，鼓腹，圈足。颈部饰对称象耳衔环，寓“太平有象”之意。通体釉里红绘饰双凤穿牡丹图，所示缠枝牡丹线条流畅舒展，双凤华冠霞羽华美无匹。底足以青花书“大清乾隆年制”六字篆书款。

　　釉里红自元代创烧以来就属釉彩中的名贵之品，烧造难度巨大。若得鲜亮纯正者，不仅要求御窑场高超的工技，更需几分远如星辰的好运气。由于耗资甚巨，且成品稀少，永宣之后一度中断烧造，至清初才得以恢复。乾隆皇帝对釉里红情有独钟，多次谕旨御窑厂烧造釉里红器皿，且尤为留心釉里红的发色效果。据《清宫造办处活计档》记载，乾隆三年十月二十九日乾隆皇帝曾传旨于唐英，指出“釉里红梅瓶，红龙颜色不好，往好里烧造”，并提出烧造釉里红的明确标准——“务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”。

　　另外，瓶身所绘的对凤纹饰亦颇特别，唯见乾隆朝御瓷有之，属于乾隆朝创新纹饰。集“太平有象”之造型与“富贵安宁”之纹样于一身，以名贵釉里红为彩料，绘以凤凰牡丹纹，满身的雍容华丽无一不昭示着此器的尊荣地位。此种瓶原为颐和园皇帝寝殿的陈设之器，在《清宫瓷器档案全集》载，道光十九年立《玉澜堂陈设册》:“藕香榭明间南方窗下安楠木条案2张……右案设乾隆款白地红花瓷象耳瓶1件……”藕香榭为颐和园内勤政殿中的一处小楼，勤政殿为皇帝朝政之所，所陈放之器皆常伴君侧，寻常宫瓷不足相较。

　　本品即是唐英《陶成纪事碑》所言“釉里红器皿，有通用红釉绘画者”，运用线描釉里红装饰全器是乾隆御瓷独具特色之处，此类器皿质量精良，存世寥寥无几，本品即是其中至为珍贵的一例。北京故宫博物院亦珍藏一件尺寸、大小、装饰皆与之相同的乾隆朝方瓶，可资比较。