我们平时在收藏、鉴定明代“空白期”瓷器时，应从前朝的承继和发展的相互关系与影响上去认识与研究。正是由于很少发现过正统、景泰、天顺这三个朝代的瓷器有明确纪年之物，故而学术界非常坚定地将这段时期的瓷器都定义为“空白期”。但从系统的古代陶瓷鉴藏、研究的角度来看，笔者认为这不能够轻易地定义为瓷器的空白期，准确来说，应是官窑纪年款的空白期。

　　笔者近一次接触明代“空白期”瓷器是三个月前在古玩文化艺术品交易冬季拍卖预展上，所上手的是一件“明正统青花携琴访友图梅瓶”(无款)。该拍品来源于著名收藏家徐展堂的徐氏艺术馆旧藏，当时估价为38—48万元，终成交价为140.25万元。

　　大唐宝通有限公司近几年对空白期瓷器市场价格分析估价:

　　青花孔雀牡丹图大罐------------价格:RMB4,120,000----日期:2016-08-04

　　明代空白期青花人物故事大罐----价格:RMB5,780,000----日期:2017-03-17

　　明空白期青花高士图梅瓶--------价格:RMB4,970,000----日期:2017-07-06

　　明代空白期青花人物故事大罐----价格:RMB2,470,000----日期:2017-05-08

　　明空白期青花携琴访友梅瓶------价格:RMB2,680,000----日期:2017-08-20

　　近几年空白期瓷器市场成交的价格:

　　青花人物故事图梅瓶------------价格:RMB4,580,000----日期:2017-08-09

　　明空白期携琴访友梅瓶----------价格:RMB2,840,000----日期:2017-01-10

　　明代空白期青花人物故事大罐----价格:RMB2,850,000----日期:2017-09-11

　　青花孔雀牡丹图大罐------------价格:RMB5,190,000----日期:2016-05-09

　　明空白期青花洞石牡丹折沿------价格:RMB5,570,000----日期:2017-02-11

　　众所周知，这一时期国内的政治和经济都比较动荡，所以景德镇御窑厂处于一个相对低落的时期，因此我们平日在博物馆或者古玩行家手中所见的一些明代早期的名窑瓷器，但凡是没有款识，画工又相对比较草率，工艺也不太精细的作品，其烧制年代基本都往“空白期”靠近。

　　至于这三朝的青花瓷的辨别，自然就不如永乐、宣德及成化那么好辨认，仍然处于探索阶段。由于正统朝瓷器接近宣德晚期，而天顺瓷器更与成化早期相近，而居于中间的景泰朝瓷器的风格特征应在二者之间。因此应该相互对比印证，与宣德、成化瓷各方面特征对比，而进行鉴赏、研究。

　　众所周知，这一时期国内的政治和经济都比较动荡，所以景德镇御窑厂处于一个相对低落的时期，因此我们平日在博物馆或者古玩行家手中所见的一些明代早期的名窑瓷器，但凡是没有款识，画工又相对比较草率，工艺也不太精细的作品，其烧制年代基本都往“空白期”靠近。至于这三朝的青花瓷的辨别，自然就不如永乐、宣德及成化那么好辨认，仍然处于探索阶段。

　　人们对一种事物的追求及喜好，往往伴随着时代精神的流传。这种时代精神，可能虔诚恭敬，可能温厚文明，也可能夹杂着许多迷茫的暴力。而古瓷藏家们所珍藏的明代“空白期”瓷器，则被看作是“朝野动荡”的珍贵证物。所谓“空白期”瓷器，又被业界称之为“黑暗期”瓷器，即指明代正统(公元1436--1449年)、景泰(公元1450--1456年)、天顺(公元1457--1464年)这三朝所烧制的瓷器。这一时期的陶瓷，真实地反映出了当时社会经济、政治、文化的基本状况。

　　当时笔者将其上手鉴赏时，衡量其重量比例适度，且手感亦非常舒适，是一件比较明显的大开门的明代真品。加之梅瓶的胎体厚重，釉汁肥厚，青花发色浓淡相宜，画面布局疏朗，笔意雄健流畅，画法粗犷大气，更可被认为是一件景泰至天顺时期的典型器物。