展子虔身为文官，公务较为闲暇，这为他的绘画创作提供了有

　　展子虔《游春图》

　　利条件。由于他生性耿直，在官场中很不得地，朋友也不多。他却十分泰然，潜心作画。他在为官之余研习书画，生活简朴，不断探索新的绘画技法，在山水画的研究上成就显著，创立了“青绿山水”的绘画形式。从已知的山水画迹来看，青绿山水的鼻祖当推展子虔。他是绘画史上承上启下的画家，所处地位具有不同寻常的意义。

　　20世纪40年代，著名爱国收藏家张伯驹先生从文物商手中将此画收购，在1956年将它捐献给国家文物局，入藏于故宫博物院。今天展观这幅画卷，我们在为那画中的春光所陶醉的同时，心底还存在着一重深深的敬意，那是献给张伯驹先生的。

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　　展子虔（约550—604年）与顾恺之、陆探微、张僧繇并列为唐以前中国画史上杰出的四大家。他祖籍山东，历北齐、北周至隋，任朝散大夫、帐内都督等文职，曾辗转西安、洛阳、永济、扬州及四川等地，领略大江南北山水之美，观赏各地画家名品真迹，承魏晋南北朝绘画技法，开隋唐山水画之新风。

　　展子虔创作题材涉猎广泛，工绘人物、山水、车马、楼阁及翎毛等，但他流传至今的作品则是一件名为“游春图”的山水画。当然，这一画名并不是他本人题写的，因为该画原本既无作者名款，也无作品名称，到了北宋晚期，徽宗皇帝在其前隔水处题签为“展子虔游春图”，元明清鉴赏家因此而称其为《游春图》了。

　　尽管如此，也有学者认为它并非展子虔亲笔，而可能是五代或宋的摹本。但是大多数学者仍认为此画是隋代的作品，是现存早的山水画卷，在中国绘画史上具有重要意义。

　　展子虔在晚年时期辞去官职，回归故里渤海郡，以画为业，寄情于书画之中，直至终老。就是这样一位成就突出、影响唐代绘画发展的画家，历史文献却很少有关他生平的记载。根据唐代画史文献的粗略记载，展子虔被隋文帝所诏时来自黄河下游以北地区，后来又有“渤海人”之说，故展子虔之故里应为隋代之渤海郡（郡治今山东阳信县）一带。他辗转于大江南北，在洛阳、西安、扬州及浙江等地的寺观中创作了许多壁画。所绘物象，生动而富情趣，颇受时人重视，与当时另一画家董伯仁齐名，人称“董展”。[5]

　　据张伯驹所知，马霁川在收购这幅画时所付并不多，现在却叫价800两，明显是虚高之价，根本不可能成交。自己虽也曾家财万贯，但都是过去的事了，现在纵然是倾家荡产，也抵不上此数。