李可染早年擅作人物画，上世纪五十年代之后，虽然创作的重点逐渐转向山水画，但人物画偶一出手，便自不凡。“米颠拜石”是李可染晚年喜欢表现的人物题材。宋代书画家米芾个性怪异，举止癫狂，人称“米颠”。他爱石成癖，见奇石大喜，“具衣冠拜之，呼之为兄”，此即为“米颠拜石”典故，因其荒诞诙谐，成为历代画家多有表现的题材。此幅中，米芾着长衫冠帽，装束齐整，正对着怪石拱手作揖，人物、石头皆少皴染，主要凭线造型，笔力拙厚，有铁骨沉实之感。而米芾下巴微仰，眼神似有欲言不言之意，耐人寻味，又引人莞尔。

　　艺术一定要讲求形式，有人怕讲，以为就是形式主义，这是一种误解。要区别为表达主题讲求形式与为艺术而艺术的形式主义。构图上的一些规律是要注意的，譬如画面上前后两个人的头正相叠上，三棵树交叉于一点等，这些都是要避免的。黄宾虹先生说:他从中国书法、绘画中得出构图规律的奥秘是不等边三角形，这实际上就是变化统一的规律。艺术上美的抽象的规律往往是高的境界。规律中有一条重要的规律就是自然，矫揉造作永远是要避免的，不要把“奇”理解为矫揉造作。

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　　李可染戊辰１９８８年作--------价格:RMB5,250,000----日期:2016-06-07

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　　李可染长征镜心设色纸----------价格:RMB5,660,000----日期:2016-12-02

　　李可染漓江山水镜片设----------价格:RMB5,510,000----日期:2017-01-09

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　　李可染漓江山水镜片设色纸本----价格:RMB2,730,000----日期:2017-08-27

　　李可染１９７４年作韶山--------价格:RMB4,380,000----日期:2016-12-23

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　　20世纪50年代后期到60年代初期，是李可染山水画创作的高峰期。据专家考证，1962年开始至1964年，李可染先后共创作了7幅《万山红遍》。其中4幅现存于国家美术机构，其余3幅均曾有过上拍经历。

　　李可染爱牛，亦爱画牛，晚年尤多。他赞颂牛力大无穷、吃苦耐劳的精神，甚至以“师牛堂”名室，笔下的牛有驮着牧童前行者，也有趴卧休息者，有二牛、四牛、五牛乃至九牛者，不一而足。

　　上世纪八十年代是李可染山水创作的巅峰时期，年逾古稀的画家仍怀抱“白发学童”勤力苦学的态度，欲穷究大自然的山水变化，为祖国山河立传。这一时期巨制频出，创作了《江山无尽图》、《巍巍万重山》等压卷之作，笔墨高度成熟，臻至化境。而在大山大水之外，李可染亦有一类情趣之作，充满或温暖、或清新的基调，意在体悟笔墨的趣味，或是表达私密的内心感受，此幅《山亭聚叙》便可视为他这一时期的别格之作。

　　过去我常看齐白石作画，和很多人的想法相反，他不是画得很快，而是很慢；不是随随便便，而是十分严肃。越是大笔墨的画，越需要小心经意，因为要在简单的几笔里、表现丰富的内容，这不是轻而易举的事情。大艺术家如此，何况初学！我虽然曾经画过几百幅山水画，但面对着新的对象，还干单刀惶悚，感到很吃力，很困难，艺术家除了聪明以外，还要老实，市侩性格的人成不了大艺术家，因为他怀着投机取巧的侥幸心理，早上下了点功夫，晚上就想取利。

　　此作描绘秋日的午后，人们聚集在密树环绕的山亭中，三三两两的站着、坐着，互相交谈，山径上还有人陆续走来，熟识的朋友，甚至是萍水相逢的路人，共同享受一段惬意的时光。画面采取李可染惯用的全景式山水布局，饱满又极具张力，矗立的大山顶天立地，几乎充塞满画幅，仅天空和坡路留一丝余地，使画面透气之外，又将空间延展开去。远观具有强烈的整体感，而细看则会察觉画面包含的丰富细节，耐人寻味。