技巧的积累有形可见,而人生阅历、美学精神的陶冶却难察其迹,但后的高下却全在这历练过程之中。在中国画,笔墨技艺的掌握,因要积以时日,而对艺术精神的认知与感悟显是更不容易。“意以敛而愈深,气以蓄而愈厚,神乃斯全。”能敛蓄则将归乎厚重,这厚重当然不只是画面图式上的,更在于精神上的。
1957年李宝林在牡丹江国画研究室学习。
1958年李宝林同时考取鲁迅美术学院、美术学院。
1958年9美术学院中国画系学习。在校期间,直接受教于叶浅予、李可染、蒋兆和、李苦禅、刘凌沧、萧淑芳等先生。
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1976年李宝林带着盈夹的画稿回到了久别的北京。14年前离开时还是风华正茂的青年学子,而今回来已是名满天下的人物画家。回到了文化艺术活跃的北京,老师和朋友们期待着他更出色的作品再次创作出来。
听罢三位入室弟子的肺腑之言,李宝林先生登堂讲话,叮嘱三位入室弟子:“做好人,画好画。”他还谈到,作为老师“既要宽容,又要严格。只有宽容才不会限制每一个弟子的自由想象和才能的发挥;只有严格,才能够督促弟子更好更快的成长,取得更好的艺术成就。”
但李宝林是个执著且心怀崇高审美理想的人,山水画不仅寄托着他的理想化追求,而且可染老师也有让他在这一画种承传发展的意思。他也自觉其心性更适合于一种山水境象的表达。基于此,他在20世纪80年代中期,毅然将创作的重心由人物画转向山水画,也由此他跨入了新的艺术探索阶段。
当年在校时,他没有画山水,只是在绘画理念方法路子和笔墨上吸收可染老师的东西。后开始画山水,他的图式全然以自己的真实情感所体悟出的笔墨去构筑,没有模仿老师的山水画的形貌,以至终在众多李派山水门人中,他独标风骨,以全然不同的绘画风貌立于画坛,迈出了李家山水样式的篱樊,范式虽远,精神犹近。因为他懂得“艺术留传在精神,不在形貌。形貌可学而至,精神由感悟而生。”
李宝林中国国家画院一级美术师、院务,中国国家画院国画院副院长、中国美术家协会中国画艺委会副主任、中国美术家协会河山画会会长、中国画学会副会长、李可染艺术会名誉副理事长、中国人民大学画院院长。
参加拜师仪式的嘉宾还有,中国美协会员吴建科先生,中国美协会员苗壮先生,中国书协会员赵中勇先生,文化部青联中国画艺委会李九红先生等30余人。