传统山水画曾有过辉煌的历史，传统画家也习惯于守卫固有的辉煌。对前代大师陈陈相因、顶礼膜拜、承传延续、述而不作已习以为常。这种趋同与内守的文化传统习性流弊至今。像李可染这样一位大师，对于诸多弟子来说，他同样既是继承的宝库，又是出新的羁绊。李宝林作为可染先生器重的弟子，也面临这样的问题。但也正是在这一点上，朴厚的李宝林，显出了他同乃师一样“若愚”的风范。

　　中国古典美学理论既重视思想——表现为“骨”，又重视情感——表现为“风”。一篇有风有骨的文章就是好文章，同样一幅有风有骨的画就是好画。通观李宝林先生的作品，同时了解他有帕金森震颤的手病，便能强烈感受到“生死刚正”的意味。

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　　技巧的积累有形可见，而人生阅历、美学精神的陶冶却难察其迹，但后的高下却全在这历练过程之中。在中国画，笔墨技艺的掌握，因要积以时日，而对艺术精神的认知与感悟显是更不容易。“意以敛而愈深，气以蓄而愈厚，神乃斯全。”能敛蓄则将归乎厚重，这厚重当然不只是画面图式上的，更在于精神上的。

　　李宝林的“若愚”行为还表现在当年从美院毕业，他没有留京，他决意去实践和体行一种丰富的生活，走“苦学派”之路。他离京去历练，一去就是十四年，乃至再回到恩师身边，已近中年矣。清沈宗骞在山水画论中说:“画家有毕生酝酿者，有一时酝酿者。少壮之时兼收并蓄，几材之堪为吾用者，尽力取之。”这也正是李可染先生所倡之厚积薄发精神。一个画家的成熟，全在蒙养的过程，全由这过程的渐修积学所决定。

　　但是在１９８５年中国美术馆举行的“五岳三山、今古风情”画展上，他却出人意料的以《江州晚霞》、《乐山大佛》等７幅山水作品参加了展览，并得到了恩师李可染先生的首肯和鼓励。

　　李宝林1963年美术学院毕业后分配至南海舰队政治部任美术员。

　　1977年调政治部创作室，从事专业美术创作。

　　1990年,转业到中国画研究院。1991年被评为国家一级美术师。

　　1992年被聘为文化部高级职称评审和中国美术家协会首届中国画艺术会。

　　1997年当选为河山画会会长。

　　1999年受聘为中国美术家协会中国画艺术会副主任、李可染艺术会副理事长。中国画研究院国家一级画家、院务，享受特殊津贴。

　　1957年李宝林在牡丹江国画研究室学习。

　　1958年李宝林同时考取鲁迅美术学院、美术学院。

　　1958年9美术学院中国画系学习。在校期间，直接受教于叶浅予、李可染、蒋兆和、李苦禅、刘凌沧、萧淑芳等先生。