于非闇长于花鸟鱼虫之道,据此所作翔实可读,俨然成为民俗学的小百科全书,是因为这些所得所闻大多来自于他自己的实践经验。他自谦说,自己写下记叙花鸟鱼虫的文章,全是因为“吾幸居北京久,吾又幸为北京之细民,吾眼孔愧小,不能见北京之荦荦大者,仅于极小至微,鄙弃不顾中,掇而出之,觉其中有妙趣,有至味”。旧时花鸟鱼虫的养育和“玩法”不致彻底湮没,老北京民俗还能为今天的人们留下可资借鉴的珍贵材料,于非闇功不可没。
陈之佛出生于浙江余姚,早年留学日本专攻图案设计,归国后在多所美术院校从事工艺设计与教学工作,将西方绘画的元素和图案设计的理念融入到工笔花鸟画创作中,从而形成了典雅清新、疏淡灵性的艺术风格。因为创新理念,再加上不同的人生经历、不同的地域文化底蕴,于非闇、陈之佛各自在南北方创造出两种艺术风格。
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于非闇四喜图立轴设色纸本------价格:RMB2,280,000----日期:2016-07-16
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譬如,于非闇自述钓鱼之乐时写道:“吾以为钓鱼美快之时,乃在一掣而得,鱼未牵出,手握钓竿,观其戏水,是非竿与钩皆精,则未有不失意者,至于既得之后,纳诸罟中,暝烟四起,携之归家,举示妻子,烹而大嚼,则非吾所引为快者也。”这真是一种“只享受过程,不计较结果”的清闲风格。
由中国美协、北京美协、北京博物院、北京画院联合主办的“妙于陈馨——于非闇、陈之佛精品展”将于7月25日在北京画院美术馆开幕,集中呈现北京画院和北京博物院收藏的于非闇、陈之佛两位工笔花鸟画大家的精品力作70幅,并持续到9月2日。展览共分为“与古为徒”、“我师造化”、“诗情画意”三个专题,力图从传统的继承与发展、写生与师法自然、个人涵养与风格创造等角度揭示中国画内在衍变发展的普遍规律。
民国金石书画收藏家莫武认为:“我们不能认为临摹的东西就不值钱,要看谁临的?怎么临的?于非闇此类精工之至的临摹作品市场均价可达1,000,000—3,000,000元∕每平尺,主要是东西太少,就像张大千临敦煌彩绘一样。”
他花大量时间流连于北平诸多景点,对景点的牡丹进行细致入微的观察比较,如崇效寺、故宫等地的牡丹,于非闇都能如数家珍。在画牡丹时,于非闇说:“我画牡丹不死守陈法,而要尽态极妍,比真牡丹还要漂亮鲜艳”。对于动物珍禽的描绘更是极尽工细之笔,彰显逼真之态。
陈之佛对花鸟写生的态度主要体现在其总结的工笔花鸟四字诀上,即“观、写、摹、读”。对于学习传统,两位工笔花鸟画大家学画之初都讲求继承传统,与古为徒。两位画家一南一北,擅长精研古法,又将现代情感与古代意韵完美结合,从而创造出工笔花鸟画的时代精神,虽然两位先生在生前相互间并没有过交流,但艺术上可谓殊途同归,在中国画坛有“南陈北于”之誉。