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　　冯桂林紫砂壶他的高足徐友泉晚年自叹:“吾之精，终不实时（时大彬）之粗也。”徐友泉，手工细腻，善于将古代青铜器的形制做成紫砂壶，古拙庄重，质朴浑朴。传说，徐友泉幼年拜时大彬为师学艺，乞求先生为他捏一头泥牛，时不允。此时一真牛从屋外经由，徐情急智生抢过一把泥料，跑到屋外，对着真牛捏了起来，时大加赞赏，以为他很有才气，于是欣然授其所有绝活，厥后果真自成一家。以上四人为期时代的紫砂壶大师。第二期紫砂壶大师为清初人陈鸣远、惠孟臣。陈鸣远以生涯中常见的栗子、核桃、花生、菱角、慈菇、荸荠的造型入壶，工艺精雕细镂，善于堆花积泥，使紫砂壶的造型越发生动、形象、生动，使传统的紫砂壶酿成了有生

　　命力的雕塑艺术品，充满了生气与运动。同时，他还发现在壶底书款，壶盖内盖章的形式，到清代形成牢靠的工艺法式，对紫砂壶的生长发生了重大影响。由于陈鸣远的作品入迷入化，声誉鹊起，故仿品、赝品大量泛起。顾景舟先生说，从少年习艺，直至晚年，半个多世纪中他也只见到几件真品，珍藏家要特殊小心以防走眼。

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　　明末天启、崇祯年间的惠孟臣，长于制作小壶，以小胜大。孟臣壶以竹刀划款，以器盖内有“永林”篆书小印者为精品。第三期紫砂壶大师是清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和杨彭年。陈鸿寿，是清代中期的著名字画家、篆刻家。艺术主张创新，他提倡“诗文字画，不必十分抵家”，但必须要见“天趣”。他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺。大孝顺，是把诗文字画与紫砂壶陶艺团结起来，在壶上用竹刀题写诗文，镌刻绘画。第二大孝顺，他凭着先天，为所欲为地即兴设计了诸多新颖名目的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生气。他与杨彭年的相助，堪称规范。

　　我们见到的嘉庆年间制作的紫砂壶，壶把、壶底有“彭年”二字印，或“阿曼陀室”印的，都是由陈鸿寿设计、杨彭年制作的，后人称之为“曼生壶”。陈鸿寿使紫砂陶艺越发文人化，制作手艺虽不如明代中期精妙，但对后世影响很大。杨彭年首创捏嘴新工艺，他不用模子，信手捏来，随意而成，颇具天趣。乾隆以后，陪同着清王朝的衰落颓势，紫砂壶的制作也愈来愈不景气。值得一提的是嘉道年间的邵富翁，他为陈鸣远以后的一代能手，其它如邵友兰、邵友廷、蒋德休、黄玉麟、程寿珍诸人，则一代不如一代。更多的是因循守旧，很少创新，制作工艺也日渐纰漏荒疏。

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　　今世的紫砂大师，首推顾景舟老先生。其余如蒋蓉、徐秀棠、徐汉棠、鲍志强、高海庚、朱可心、何道洪、裴石民、王寅春、李昌鸿、顾绍培、汪寅仙、吕尧臣等也各自身怀特技，各有专长，皆为一时俊才。宜兴紫砂壶起源于何时，这在学术界和紫砂器喜欢者之中都举行过。

　　其他说法

　　宜兴紫砂壶始于宋朝。其凭证1976年宜兴丁蜀镇地域的羊角山掘客出一条宋代龙窑窑址，了许多紫砂陶残器。另外又有文献纪录，早见于北宋文学家欧阳修有“喜共瓯吟且酌，羡君潇洒有余清”的诗句，梅尧臣也有诗加以赞扬:“小石冷泉留早味”，“紫泥新品泛春华”。从考古掘客的实物和文献纪录相互印证，具有断代的参考价值。

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