虫鸟瓷板画山东工艺美院远宏教授认为:“瓷画应该就是瓷画，不应该是油画或者国画，瓷画要有自己的独立地位和文化地位。”如果我们承认陶瓷是一种介质的话，就应该在这种介质上产生一种独立的画种。该画种强调画家原创，材料的研究为绘画服务，而不是为工艺服务。

　　由于有大批画家开始参与瓷板画创作，作品层出不穷，越来越受到关注。为庆祝中法建交50周年，去年联合国教科文组织在法国巴黎举行2014感动中国展览，其中有一件来自景德镇的青花瓷板画在展厅非常醒目的位置展出，它叫《星宇》。《星宇》以宇宙为主题，不仅具有中国艺术特色和精神内涵，也是一种跨时空的创作。作品洋溢着斑驳之美和生命气息，以青和白之间的变幻构筑诗一般的境界，将中国文化和全球视野结合起来，营造了一种全球化的梦想。联合国教科文组织一位官员看后，留言说:“自从看到过毕加索的陶瓷绘画作品后，从没有像今天这样激动过。没想到中国的陶瓷绘画，还能这样表现。”

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　　在李林洪的瓷板画作品中，几乎不描写任何具象景观，凭借色、线、形的自由组合，表现心灵的感知。在恍兮惚兮不甚确定的意象中，仿佛有日月的光华、山川的魂魄、云烟的梦幻，亦有电光火石的闪烁，岁月沧桑的皱痕，更有一种清远高旷和超脱尘俗的岚气山光，展现了宇宙宏观世界的莫测与玄奥。

　　就材料技法而论，釉上彩的可自由发挥度和烧制方式带来的不可预期性的奇妙结合，油画、水墨画、版画、素描乃至书法及现代绘画的技术性语汇，如水之于鱼，为他的灵感、想象提供了极为开阔的活动空间，使他的思想、激情和技艺化作笔底的波澜，借助对象又虚化对象，去向自己内心世界的空灵处和外部世界的深邃处追求、寻觅。他巧妙地让釉料和水料联姻，运用勾、染、点、擦、刷、拓、泼、洗、渍、撞等特殊技法作抽象化处理，强化画面肌理的微妙变化和视觉效果，从而营造出一个个动人心魄的神奇景观。

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　　自然世界的内在精神在画家心中激起千层波涛，自然山体在画家笔下放射出巨大的能量，充满着豪迈的阳刚之气。此时，一切束缚自我的技巧、形式都不复存在。李林洪的作品既有中国传统书法的抽象和中国传统绘画的神韵，又有油画色彩的浑厚、水彩画的灵动，还融入了雕塑的凝固和重量感。其艺术手法非西方抽象表现主义所能囊括，也不是中国水墨写意山水的范畴，而是把当代艺术的抽象、表现、观念等手法融入中国艺术的造境与写意之中，呈现的是一种古今相汇、东西交融的气象。

　　画家曾圣则把写意的意境以及用笔的圆融、高古、苍茫、温润融入了高温釉里，更纯粹地表现了釉下水墨的独特性。他在水墨的基础上，独创了一种“水墨釉里红”。曾圣打破了传统的常规概念，研究釉里红的不可能性。传统釉里红一般不允许与其它颜色发生碰撞，因为碰撞后颜色会发黑，但是这样的釉里红缺乏力度与深度。曾圣的研究突破点在从颜色碰撞中寻找力度的变化，把釉里红的沉稳、艳丽与水墨交融在一起，给人视觉上更大的冲击力和更美的享受。

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