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张僧繇字画唐代是我国封建社会历史上少有的昌盛时期，尤其是唐太宗李世民时期的“贞观之治”、经武则天承先启后到唐玄宗李隆基的“开元盛世”，史称“大唐盛世”的这一时期经济繁荣、政治开明、思想活跃，此时的文坛诗歌论说，文运隆。在这一民富国强、思想宽松的状态下，文家、诗家、词家、画家、音乐舞蹈家辈出，各尽其能，展示了泱泱大国的大唐雄风。正是在这种氛围下，中国传统绘画在重彩画，水墨文人画方面都取得了至今仍令人钦佩的成就。这一时期，凡作山水画，基本上都没有脱离出青绿山水的影响，呈现出富丽堂皇的感觉。在画坛备受推崇的李思训、李昭道父子首创了大青绿山水和金碧山水，李思训作画，用厚重的石青、石绿来表现画面的艳丽，使画面处于浓郁的青翠之中，后在山石的轮廓上勾金，增强光亮，使画面呈现金碧辉煌、壮丽无比的感觉。
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东晋顾恺之在《画云台山记》中写道:“凡天及水色尽用空青，据绝画丹崖。”南朝宋宗炳在《画山水序》中说“以形写形，以色貌色”。与此同时，魏晋南北朝时期书法发展为成熟期，从而在画面用笔用墨方面也影响和充实了以线为造型的绘画艺术。自唐代吴道子、王维等一些画家开创了人物、山水中的水墨新天地后，士大夫画家从佛教、禅宗的理念中，结合道家思想和玄学观念，形成了崇尚书画互融的水墨画风气。
至五代、两宋、元这一时期，画家们追求水墨的雄浑、墨韵，画风从此一变，再加上生宣纸的发明，更使水墨画技法越加成熟，笔墨在山水画创作中所占据的核心位置替代了色彩，造就了如荆浩、关仝、董源、巨然、李成、郭熙、范宽、刘松年、李唐、马远、夏圭等一大批山水画家，达到了中国山水画的鼎盛时期，是我们今天所讲的传统水墨山水画的基石。而以苏东坡为代表的文人以其高士逸笔，大发写意之论，鄙薄严谨的院体绘画，不崇尚形似。自此，由宋画的
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精工技极逐渐变成了“不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱，抒发胸中块垒之气”的“文人画”，这种画风一度达到顶峰，经过元代倪云林、黄公望的传承和倡导，再到明代的文征明、沈周等沿袭，已经没有什么新建树。清初的“四王”更是陈陈相因、千篇一律、汩没灵性，早已丧失了唐、宋传统绘画中那种恢宏的气慨。在这一时期，青绿山水画逐步走向低潮，但即便如此，青绿山水画仍以其辉煌亮丽、高贵典雅的种种优势时衰时兴。
宋哲宗倡导古风，把青绿山水画推向高峰，宋徽宗在大力倡导院体工笔画同时，也大力推动青绿山水创作，王希孟的《千里江山图卷》就是一幅划时代杰作。在这幅长1191.5厘米，宽51.5厘米的画卷中，作者使用绚丽的天然大青绿厚重色彩，画出了江南水乡汀渚绵延、峦曲叠翠、村舍农居、河中舟楫的繁忙景象，极具生活情趣，把大自然的生态美升华到生机勃勃的境界，一扫历代文人画出世隐逸、遁入林泉的消极心态，体现了画家对大自然，对生活的激情与无限热爱。
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