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哪里李宝林字画拍卖市场比较好

时间:2017-07-20 08:32

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  李宝林字画他是个外柔内刚的人,在潜意识中,他的审美趋向于壮美、大美。他自己曾说:“不知道为什么我总是偏爱大场面、历史感;偏爱淳朴和深厚,”山水画大概更能阐发他的审美理想。因为人不过是自然之子,人在大自然面前、在旷达的宇宙天地间还是显得那么渺小。但由于种种原因,这画山水的夙愿直至十四五年后方得实现。

  从他早期的人物画看,朴拙的线条是他构筑画面的主要语言,这些线用得凝重、厚实、稳健,显然是承继了老师的用线风格,而这也和他的禀赋、气质极为吻合。应该说在二十余年的人物画创作实践中,李宝林在这一领域不仅成绩卓著,而且声名大振,他完全可以驾轻就熟在这条已越过艰难崎岖的路上走下去。

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  但李宝林是个执著且心怀崇高审美理想的人,山水画不仅寄托着他的理想化追求,而且可染老师也有让他在这一画种承传发展的意思。他也自觉其心性更适合于一种山水境象的表达。基于此,他在20世纪80年代中期,毅然将创作的重心由人物画转向山水画,也由此他跨入了新的艺术探索阶段。

  传统山水画曾有过辉煌的历史,传统画家也习惯于守卫固有的辉煌。对前代大师陈陈相因、顶礼膜拜、承传延续、述而不作已习以为常。这种趋同与内守的文化传统习性流弊至今。像李可染这样一位大师,对于诸多弟子来说,他同样既是继承的宝库,又是出新的羁绊。李宝林作为可染先生器重的弟子,也面临这样的问题。但也正是在这一点上,朴厚的李宝林,显出了他同乃师一样“若愚”的风范。

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  当年在校时,他没有画山水,只是在绘画理念方法路子和笔墨上吸收可染老师的东西。后开始画山水,他的图式全然以自己的真实情感所体悟出的笔墨去构筑,没有模仿老师的山水画的形貌,以至终在众多李派山水门人中,他独标风骨,以全然不同的绘画风貌立于画坛,迈出了李家山水样式的篱樊,范式虽远,精神犹近。因为他懂得“艺术留传在精神,不在形貌。形貌可学而至,精神由感悟而生。”

  李宝林的“若愚”行为还表现在当年从中央美院毕业,他没有留京,他决意去实践和体行一种丰富的生活,走“苦学派”之路。他离京去历练,一去就是十四年,乃至再回到恩师身边,已近中年矣。清沈宗骞在山水画论中说:“画家有毕生酝酿者,有一时酝酿者。少壮之时兼收并蓄,几材之堪为吾用者,尽力取之。”这也正是李可染先生所倡之厚积薄发精神。一个画家的成熟,全在蒙养的过程,全由这过程的渐修积学所决定。

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