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文彭字画篆刻界历来对文彭有关刻印的手资料十分重视,但迄今只见《明代名贤手札墨迹》所载的“文彭与秋宇太史书”一则,文曰:“瓢印大不惬意,须用重作,前日已略为改,尚未停当,出月初当为公料理不误。”由此可窥见文彭刻印的反复推敲,精益求精。而笔者所见文彭尺牍之意义有二。其一,文氏嘱所篆之稿欲翻至牙章或石章上为宜,反映了其时印材是牙、石并用的。其二,历来研究文彭史料中,只知文氏所篆牙印均为李文甫一人镌刻,李氏善于雕琢晶、玉小品,精巧绝伦。而本札所列的王少微定是一位镌刻高手,其有关资料,亟待篆刻界同仁,共同研究探求。
月前,日本小林斗庵先生书画篆刻作品展,暨怀玉印室藏印展在台北开幕。笔者受西泠印社之托,前往致词祝贺。其间,恰逢有何创时书法艺术会“明代名贤尺牍特展”,展品共精选会所藏明代名贤尺牍百余件,包含东林五忠、复社、学者、文学家、书画家、大臣等类目。望能藉此手史料,体现明代文人特有的生活美学与哲学思想。
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对篆刻艺术情有独钟的我,对一件文彭的尺牍发生了极大兴趣。此尺牍纸本,纵30厘米,横32厘米,文曰:“玉印篆去,若欲尽善,须央王少微或牙或石,照此篆法刻二方去,方为停当,不然终无益也。外银一钱为买蜜之用,须上紧发来,至感,但得成剂,当自丸也。至祝至祝。彭再拜,上池老弟足下。”
此行草尺牍清劲峻美,秀雅绝俗。一纸八行,承上启下,左右映带,一气呵成。字距行距贵在不疏不密恰到好处。用笔圆中寓方,转中带折,十分精到。此札既有其父劲爽精到之风,又独具洒脱流畅之韵。札中第二行两个“或”字的轻重变化,应腕而出,极为自然。“篆法”、“不然”、“益也”等字的连笔,转承起合,浑然天成。其点划、环、钩,均圆融饱满,极有法度。如前人所曰“含文包质,藏骨抱筋”也。
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文彭(1498-1573),字寿承,号三桥,因官国子监博士,故又自号“国子先生”,江苏苏州人。明代著名的书法篆刻家文彭,深受其父文徵明的影响,对诗字画印都很醒目,尤善篆刻,在中国的篆刻史上有着举足轻重的职位。
他开发了中国篆刻门户的先河,以是后人都尊称文彭是门户篆刻的祖师或文人篆刻的鼻祖。文彭将春秋战国以来的篆刻艺术推向了热潮,并走向了成熟。文彭一生大部门时间生涯在苏州,并以他稳重、新颖的篆刻气焰气焰开创了“吴门印派”。
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