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燕文贵字画燕文贵原籍江南，太宗时驾舟至汴京，画艺为皇帝所欣赏，遂进入翰林图画院。在宫廷画院中，燕文贵所创立的“燕家景致”与范宽的巨嶂山水并列，是继关同、李成之后，北方山水画派的两大主流。《溪山楼观》全幅由丰富的山川、屋木、峡湾、砂洲、行旅者各种细节所构成，布景巧妙、描绘精致，忠实呈现了“燕家景致”的特色。
燕文贵(约967-1044)，浙江吴兴人。原本是军中仆役，于太宗朝驾舟至京师，受高益举荐，进入翰林图画院，参与相国寺与玉清昭应宫壁画制作，真宗时升任图画院只候。擅画山水、屋木、舟车等题材，人称“燕家景致”。
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《溪山楼观图》这件立轴作品，代表北宋初全景式山水的典型。在近景的部分描绘长峡汀洲、水榭亭台的江南风光，中景至远景则表现北方山水千岩万壑的宏伟景观。此幅画制造空间深入的设计，是在两山之间安排溪谷，让瀑布自河床急泄流出；或是在山的侧面设置栈道，沿着山腰斜向深入。这种将各色景物安排在画面中，使之变化多巧是“燕家景致”的特色。
画面中的山峰，造型与燕文贵〈江山楼观〉卷(日本大阪市立美术馆收藏)的主山相似，皆由正面性的山块垂直往上或往两侧重迭累加；画家同样使用顿挫、扭动的用笔来勾勒山石轮廓线，再以短皴配合墨染来描绘粗砺的岩石质理。但是本画中，偶而可见到一些含糊不清的墨线，失去描写物象结构的功能，这是此画可能为摹本的重要线索之一。
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元代王蒙国画《秋山萧寺图》成交价1.3664亿元。本图开卷处图绘远山溪岸，继而群峰叠起大壑飞瀑，颇为壮观，再次又转入平川冈阜秋树远山，渐成清远之境，布局变化错落有致。全卷以水墨为主，间以简淡之赋色，山石皴纹稍嫌呆板，林木结构系出于郭熙传派，与传世燕文贵作品之风格有出入，似应为南宋画家的手笔。卷上有燕文贵小字款，乃后人所加。画上钤有“琴书堂”、“信公欣赏”及乾隆收藏多方印章。
燕文贵（约967－1044年），吴兴（今浙江湖州）人，宋太宗、真宗两朝宫廷画家。初师河东郝惠，多画山水、人物，货于天门之道，待诏高益见而惊之，遂售数番，辄闻于上，上亦赏其精笔，遂诏补图画院祗候。燕文贵山水负盛名，“凡所命意，不师于古人，自成一家，而景物万变，观者如真临焉。”（《圣朝名画评》）
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