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　　龚文桢字画先师叶浅予曾高度评价龚文桢的工笔画:“只要看他在和毛竹、毛笋的合影中，便知他所追求的艺术形象有他自己的天地。”叶浅予早就看到龚文桢的艺术追求和他的“太老师”于非闇的差异，其实这是时代所造成，非个人之力所能逾越。于非闇的工笔艺术，仍未跳出文人花鸟画折枝取景、雅逸空灵的审美取向，而半个世纪过去，中国画的空间有了很大的扩展，至于今天的画家能否超越前人，则有待个人的努力和历史的评判了。

　　西双版纳是片神奇的天地，奇花异草和森郁的原始森林，扩大了画家们的审美视野。龚文桢能从西双版纳密林中取宝而归，回到画室中，思考、审视、加工，雕而刻之，琢而磨之。这后期的加工、创造过程因人而异则高下有别。创造独特的画面，创造源于自然而发自心灵的意境，才是画家的天职。

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　　龚文桢的功力极为扎实，处理大场面、大画面得心应手，他善于营造生动真实的生态场景，创造不同的情调意境。如1984年完成的《大地春》以红山茶花为主体，辅以水仙、桃花，9只八哥有动有静，洋溢着热烈欢快的气氛，开朗大气。此作近观，其细部十分丰富细腻，笔笔到位，一丝不苟，堪称精品。另一件是作于壬午年（2002年）题为《清香》的作品，是以兰花、翠竹和湖石为题材，也是别开生面。而龚文桢此作中，新竹聚生、幼笋壮硕、兰花竞放，几只黄鸟飞来，虽然画面色调清雅协调，仍然掩不住饱满热烈的活跃生命力之精神，自与古人萧疏闲散、不食烟火之气迥异。

　　就笔者所见到的作品，无论幅面大小，都画得认真深入，从不马虎。前人说画如其人，龚文桢其人其画、人格画品是一致的。龚文桢是老实人，艺术上生龙活虎，本人却寡言少语，国画界朋友们聚会的场合很少见他，他的作品就是他的代表。龚文桢已经取得很大成就，但艺无止境，随着人生阅历的增加，对人生对艺术的认识和理解不断的深入，相信他的艺术还会达到“繁冗削尽”的更高审美境界。

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　　20多年来，龚文桢以超人的勤奋、巨大的精力，完成了多件大幅工笔花鸟精品，陈列在国内外重要的公共场合，包括许多驻外，通过艺术形式宣扬了中华民族的文化。龚文桢在艺术和人生两方面都有着自己的追求，有待我们今后更深入地了解和研究。

　　在事实上，龚文桢先生的作品仍是在历史的漩涡中形成的，这使得他的作品仍然是时代的视觉诗。为此，在技法语言的探索上，他遵循的也是中国文化中源远流长的“改正之意，奉元而始”的文化思想或曰文化理念，这就使得他的技法语言，虽有对前代大师，如于非闇先生、陈之佛先生等人的艺术成就的借鉴，但这种借鉴却被一统于中国工笔画本体之本位，这就是龚文桢先生的作品追求通俗的本义。他的作品的灿烂而宁静，无疑源于他的阳光心态，他以自己的辛勤劳动将作品画得轻松自由，为的是让我们在看得轻松自由的过程中，得到心灵品格的陶冶和思想精神的升华。

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