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黄君璧字画我所见过的这幅照片曾经被收录在四川美术出书社出书的《大风堂的天下》一书中。这幅照片右下部分是一块突兀的大石头,坐在石头上的两人,身穿浅色风衣显得风骚倜傥的是黄君璧,身着棉袍满脸大胡子的是张大千。站在死后着深色大衣的两人,裹着围巾的是谢稚柳,手插在大衣口袋、留着分头的是徐悲鸿,占有画面泰半的一株古松展臂探向谷底。
熟悉黄山的人一眼就能分辨照片是摄于黄山玉屏峰古文殊院前,四人背倚的这棵古松就是黄山著名的送客松。照片摄于1936年。从四人的衣着来看,应是严寒的节气,或者是早春。这幅照片是一张珍贵的历史照片,它记录了20世纪三十年月许多大画家携手来黄山的史实。更早一点登黄山的尚有黄宾虹、张善子、刘海粟等。这段时间,名家纷纷来黄山,除了写生、采风,尚有更深的文化寄义。
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中国1931年就进入了抗战,九一八事情后,日寇夺我东三省,并步步紧逼,亡国灭种的危急像一柄利剑悬在中国人的头上,中华民族面临生死生死的磨练。许多文人、艺术家现在眷顾大好河山,更多的是抒发爱国情怀。而黄山这座以中华人文始祖黄帝命名的圣山,能引发人们的爱国热情。明末爱国英雄、儒学大师、书法各人黄道周募兵抗清,在徽州婺源被俘,临刑前写下《辞黄山有序》,说他就俘以来,谊在必死,将他生平所历黄山、白岳等18座名山称作“一十八翁”,“要当逐一谢之。生死千秋,未必再晤;风雷楮墨,载其精神,亦使山灵闻之,谓吾不薄也。”每次读黄道周的辞黄山诗句:“亦是吾家峰,神物不行谱。顶髻在心眸,逐一屈指数”,总让人血脉贲张、勾魂摄魄。
清初画僧渐江画黄山,他自己却说“独余残沈写钟山”,钟山是明太祖孝陵所在,他以钟山代指大明山河,是借黄山来寄托祖国之思,其情至为沉痛。儒将叶挺抗战时代登黄山拍了大量黄山风物照片,同样是为了引发爱国热情。尚有爱国将领誊写并由石工刻在黄山立马峰上的“立马空东海,登高望太平”巨型石刻,立马横刀目空东海,登高振臂祈望清静,字字都是燃烧的激情。“山河云云多娇,引无数英雄竟折腰”。
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抗战时期,黄君璧与徐悲鸿、张大千等的黄山之行,有着更为宏观的时代配景。在这次黄君璧字画展中,我注重到有一幅题为《岭外云山》的作品,这是一幅典型的黄山山水作品,松、石、云、泉黄山四绝都在一幅画中集中体现,一簇簇薄刀似的山峰是黄山特有的符号。细读画上题款,“岭外云山旧草堂,溪声淼淼树苍苍;白云深处烽烟里,且向丹青忆家乡。”白云深处里用了“烽烟”这一关键词,让人感应一种弦外之音,读来意味深长。这幅画
作于1959年,正好是黄君璧先生赴台10周年,此时隔海相望,想到昔日的狼烟,想到昔时与旧友结黄山,将无尽的相思寄予文字丹青。这幅画的画外之意是很深沉的,也是很显然的。
黄君璧与黄山的缘分,同样也恒久被黄山的治理者们所忽略和遗漏了。1983年先,历时5年,新编了《黄山志》。志书中在近代以后的“游山名人”篇目里,纪录着“民国二十五年(1936),张大千第三次登黄山,偕行的有画家徐悲鸿、谢稚柳。”黄君璧的名字被抹去了,幸有照片可以证实偕行的画家尚有黄君璧。此事已已往了30多年,其时文革竣事不久,人们的头脑还没有真正解放,还不能客观、公正地看待与政治纷争有牵连的艺术名家。
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