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　　王原祁字画这幅画是王原祁应其侄儿——其时的成都知府屺望（屺望即王瞻）之请而作。王瞻说:“大痴画人知为董巨正宗，不知其得力于荆关之处也。”模古成癖的王原祁，以黄公望为绘画的坐标，在这里他是想把董巨、荆关熔于一炉，可见麓台的自视之高。王原祁作画的条件也高，用的文字纸张都是前代的佳品，极为考究，以“发古隽浑逸之趣”。

　　《仿大痴山水》咸丰、同治时期被成都知府于腾珍藏，于腾的藏品许多件都入藏了上海博物馆。同治、光绪年间时本幅又成为了江苏巡抚薛焕第三子薛华培的“枕经书屋”藏品，画幅右下角钤有“枕经书屋主人次申章”朱文印。后此画又辗转而归虚斋庞元济所有，载入《虚斋名画录》卷九。

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　　民国二十九年，虚斋姪庞冰履为庞氏编印藏品录时印入《名笔集胜》第四集，该书为上海其时著名的珂罗版印制商墨缘堂精印，共五集，内皆虚斋铭心之品，在民国时撒播颇广，胜名一时。

　　张葱玉的所著的《木雁斋字画鉴赏条记》著录此画，且有相当高的评价:“王原祁为屺望仿大痴轴，此画用笔设色俱佳，丘壑亦胜”。徐邦达先生过目并认定为真迹，收录在所著《改订历代撒播绘画编年表》一书内。在王原祁年谱中也将此画收录，作为康熙三十八年（已卯）条目的实物注释并加以引用，（该条目注明此画为上海博物馆藏）。

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　　《仿大痴山水》中笔法苍厚见力，纯以自然纯朴见长。墨法干湿浓淡恰到利益，先淡润墨立骨，后干笔皴擦，再墨水晕染，再焦墨破醒，由淡而浓，由疏而密，遍数许多，但见浑朴而不凝滞。画法骨血匀称，既不刻露，也非模糊一片。在王原祁身上，新的文字技法，生长到此可谓正式确立。王原祁在《麓台题画稿》中说:“宋人之法一分不透，则元笔之趣一分不出，毫厘千里之辨在此，子久三昧也”。

　　此画现存之状，皆为虚斋旧藏原样，布套题籖俱全，虚斋亲笔誊写题签与编号，裱工也由虚斋定制，一付苏裱作派。更有一奇，此画撒播三百年来无一丝断裂破损，迎光视之竟无一骑条，品相之好也，在古代字画中可谓凤毛麟角。

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