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金连经字画画家金连经带着爽朗的笑声走过来了，当他伸出手要与你握手时，不难判断，这是个充满热情和真诚的人。绘画是一门缔造性的艺术，能否在艺术之林拥有一席之地，要看能不能创作出有特色、有代表性的作品。金连经的中国画作品中，树组成了一道奇异的风物。他的画家朋侪送他“乱树棵子画家”的雅号。树是中国画中难体现的题材之一，许多画家避之犹恐不及，金连经却流连忘返、乐此不疲。鉴赏金
连经的山水风物画中，很少见他用焦墨和浓墨，而是在巧妙的留白和逍遥之中，营造出醒目的亮色和有用的节奏，无论是天高云淡的旷远之作，照旧丛莽层叠、水汽淋漓的秋林幽谷，都充满了生气。好的艺术作品不仅求美，还要求真。从漫舞虬枝交织成优美乐章中，我们可以感受到画家心田的真。艺术是美与真的融会，是心田与外物的化合，是用自然之笔誊写得自然之心。
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金连经以是画树，是由于对树的喜欢。在他看来，树不仅有生命，更有灵性。“他喜欢触摸小白桦光洁的树身，也喜欢体味被酸枣刺痛的快感。”“遇到有危险树的人，他会忍不住上前呵叱，甚至涨红脸去争吵。”他的画家朋侪傅以新曾这样记述他和树的“亲密”关系。他曾亲手种下许多树，视察树的形态，感悟树的生命，体会万万枝条迎风逆舞的酣畅与如意。树也可以知晓他的欢喜与惆怅，与他分管生涯中的点点滴滴。
人可以与人交朋侪，人也可以与树交朋侪。树不仅是他创作的源泉，更是与他心灵相惜的朋侪。金连经之以是能在绘画中获得乐成，与他对已往艺术蹊径的一直反思有关。少年时代，他曾驻足于对西洋艺术的崇尚；大学时期，他由中央美院的雕塑系毅然转入版画系；事情之后，他从北京画院的版画组调入国画组。
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在走入艺苑的途中，他一直发现不足，感受遗憾与茫然，又重复探索，追求解决，这经常成为他一直作出自我突破的动力。傅以新对他评价为“少了众手归一的法度，多了清新朗洁的格协调浓重的生涯气息。雕塑的整体感、空间感和造型美感，版画强烈的是非对比、整散对比和线条转变，都在他的国画中留有印记。”
金连经出生在清末皇室家族，著名天下的大汉奸川岛芳子（1906年5月24日—1948年3月25日，原名爱新觉罗.显玙，字东珍，号诚之，汉名金壁辉，是肃亲王善耆的第14位女儿。）是他亲姑姑，他的父亲是清朝后一代肃亲王善耆的第十六个儿子，亲爱绘画，也善于绘画。父亲年轻时，陈半丁、齐白石等著名画家经常是家中的座上客。按理说，金连经在这样的家庭情形中长大，应该对国画发生兴趣。但他虽然继续了父亲在绘画上的天禀，却对国画一点兴趣都没有。随着对西洋画的接触和逐步相识，他先喜欢西洋画。在那时的他看来，无论是理念上照旧绘画作品自己，西洋画才是真正的艺术。
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