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　　李燕字画画小动物自主风貌

　　李燕自幼在其父亲苦禅先生教育下，嗜好国学文艺。受父亲影响，他强调以学问、头脑来作画，不以指端技巧为之，阻挡“纯小我私人体现”的涂抹。李燕所画动物、人物、花鸟、山水，各有独到之处，尤其善于写意动物。许多人评价李燕笔下的小动物充满人情味，充满母爱。

　　“我画每个动物，都不是当一个冷冰冰的物象来画，而是带着情绪去画的。”谈到画小熊猫，李燕陷入了优美的回忆:“‘文革’中央，牛棚人满为患，经常把我赶出来。我只要不坐牛棚的时间，个想到的地方就是没有阶级斗争的动物园。那时动物园特清静，正好遇上的运输机从四川运来当地农民捡到的一只小熊猫。饲养员把它放出来晒太阳，我试探着能不能离近一点看，饲养员没体现阻挡，我得寸进尺摸了摸小熊猫，它身上的毛比所有的毡绒都密，我又得寸进尺问能不能抱一抱，厥后我就把它抱起来了，太好玩了！小熊猫怕热，它的肚子贴着一块凉石头，稍微扭头往后看，两个小脚丫像胖小男孩一样，我以为这姿势太美了！刘海粟、吴作人都画过坐着吃竹子的熊猫，唯独这个姿势没人画过。我厥后画熊猫，主要就画这一个姿势:趴在石头上，脚心冲着观众，头稍微侧过来，太可爱了！”

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　　李燕说:“动物和人在古代关系特殊亲近，象形文字里大量的动物形象，说明人和动物的关系原本是相助、融洽的关系，中国人和大自然是融会一体的，在我的画里就饱含着我对大自然的情绪。”

　　李燕年轻时，经常外出画动物，出去就画一天。“我画每一个动物，很容易跟它有情绪，、小老虎、小熊猫、小鹿、猫、禽鸟……像这些动物，一闭眼都在脑子里活了。再画的时间，就像我父亲讲的，不是拿着一张宣纸‘白茫茫大雪一片’，而是能从内里看出有工具，用毛笔把它‘挖’出来就是了。”

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　　对李燕来说，既继续了苦禅老人的功效，又要形成自己自力的风貌，是一个很大的课题。父亲在教育他的时间很早就指出一条路:“你们别再画我的大黑鸟了，要以人物、动物为主，尤其是要画群众喜闻乐见的小动物。”让李燕欣慰的是，他在画人物、走兽方面，已经形成自己的威风凛凛威风凛凛，特殊是老虎、、猫、鹿等，受到群众的认可和喜欢。

　　父子两代崇敬苏东坡

　　今年是苦禅老人去世30周年，李燕和夫人孙燕华正在筹备父亲的一个纪念展。

　　“在父亲去世30年之后，拉开一定的距离再来看父亲，对他明确更深了，也越发崇敬了。就似乎勘探队在地下采矿，有些矿看不到，高高地在卫星上拍摄一些照片，倒可能找到一些矿。”李燕记得，有一次陪着父亲到蓬莱阁，看到蓬莱阁珍藏的一块苏东坡书法刻石，大意说，画画到一定高度要“合于天造，厌于人意”。苦禅老人说:“这是一种很高的境界。我们随处都讲写意，画有画法，要有意有法，意在笔先，否则入不了门。狂吐乱抹，信笔涂鸦，那不是写意画。再高的境界是忘意忘法，的境界是要到达无意无法。”其时李燕没有完全明确父亲的话。现在看父亲的代表作，他以为真是妙得天籁，到达了忘意忘法的高度。

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