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　　蔡襄字画蔡襄为人正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。其书法在其生前就受时人推许备至，极负盛誉，推许他书艺的人首数苏东坡、欧阳修。苏东坡在《东坡题跋》中指出:“独蔡君谟资质既高，积学深至，心手响应，失常无限，遂为本朝。然行书胜，小楷次之，草书又次之……又尝出意作飞白，自言有翔龙舞凤之势，识者不以为过。

　　””欧阳修对蔡襄书法的评价真是到了无以复加的田地:欧阳修说:“自苏子美死后，遂觉笔法中绝。近年君漠独步当世，然忍让不愿主盟。”（《欧阳文忠公集》）黄庭坚也说:“苏子美、蔡君漠皆翰墨之英雄。”（《山谷文集》）北宋科学家沈括，在《梦溪笔谈》中，谈论蔡襄的草书曰:“以散笔作草书，谓之散草，或曰，其法皆生于飞白，自成一家。

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　　存张旭怀素之古韵，有风云幻化之势，又纵逸而富古意。”《宋史·蔡襄传》称他:“襄工于手书，为当世，仁宗尤爱之。”许将《蔡襄传》说:“公于字画颇自惜，不妄为人，其断章残稿人悉珍藏，仁宗尤爱称之。”宋仁宗曾诏令他誊写御制元舅陇西王碑文和迩英阁御撰碑文。从中我们可以知道，蔡襄书法从当朝皇上到通俗黎民都十分珍惜。由于他颇自惜，不妄为人书，以是传世作品较少。蔡襄书法墨迹多为尺牍诗翰。传世墨迹有《谢赐御书诗》，碑刻有《万安桥记》、《昼锦堂记》及鼓山灵源洞楷书“忘归石、”“国师岩”等珍品。

　　蔡襄书法学习王羲之、颜真卿、柳公权。前人在谈论蔡襄书法时，都以为它“形似晋唐”，如元倪云林曾跋云:“蔡公书法有六朝、唐人风，粹然如琢玉。”他的行书《澄心堂纸尺犊》可看作是蔡襄传世墨迹中典型、蹈循晋唐故土的代表作品。此作秀妍恬淡，颇具晋唐人的韵致。全文以行楷写成，結构规则略扁，字距行宽紧合适，一笔都甚富体态，工致而雍容。信札署有「癸卯」（1063）年款，蔡襄時年五十二岁，正是他晚年崇尚端重书风的代表之作。

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　　楷书入宋以后，蔡襄应是宋代楷书的人。《昼锦堂记》是蔡襄大字楷书的代表作品。它罗致颜书笔意成之，严谨遒劲、周遭兼备，颇有颜楷宽博漂亮的风神。此作乃蔡襄为当朝重臣韩琦所书。为了体现对韩琦的敬重，蔡襄在创作历程中自出机杼，每字单独写上几十遍，择其者举行拼合，故《昼锦堂记》又号“百衲碑”。把一幅完整的作品拆开来写，无论字间的呼应，照旧章法的贯气都市受到破损，因之《昼锦堂记》是得失参半的——单个字是完善的，整体的排布上却存有顾盼失神之弊。

　　蔡襄不是一个开宗立派的大师。总体上看，他的书法照旧恪守晋唐法度，创新的意识略逊一筹。明季徐青藤尝评蔡襄书云:“蔡襄书近二王，其短者略俗耳。劲净而匀，乃其所长。”点出了蔡襄书法的优劣是非。蔡襄虽然不是一个崭新威风凛凛威风凛凛型的大师，但他却是宋代书法生长上不行缺的关纽人物。他以其自身完整的书法成就，为晋唐法度与宋人的意趣之间搭建了一座技巧的桥梁，继往开来，为后世所瞩目。

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