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　　恽寿平字画五个月前，古玩文化艺术品交易的秋拍中，一幅小小的恽寿平《书画对题册》就以550万起拍，终以650万落槌，引人注目。

　　恽寿平是同四王和吴历并称的“清初六大家”。其中惟有恽寿平兼擅山水、花鸟，从而成为清一代影响较大的花鸟画家。他们的绘画被公认为清代画史上的“正统派”，是继明代董其昌之后负盛名的画家群体，对后世影响很大。那么，在当今艺术市场上，恽寿平不同题材画作的价格到底如何？我们又该怎样练就一双火眼精金去鉴别那些赝品伪作呢？

　　事实上，恽寿平生前的生活十分艰难，他屡叹知音难求，可见欣赏和收购其画之人实在少数。然而他死后，其画作就深受各个阶层的喜欢，我们从陆时化《吴越所见书画录》记述了其祖父在恽寿平一件作品后的跋尾可以看出:及余通藉官京师，见诸名卿购南田画，即贫者亦不惜重资。自幼服人品之高，至此方知其笔墨之妙，力追古人，从极静中流出也。深悔经年同榻，不索一图，南田仙去即久，失此机会何可复得……。从这段话可见，即使生活非常穷困的人，都会拿出重金购买其绘画，可见恽氏画作受市场欢迎的程度。

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　　恽寿平的作品在以后各个朝代不断涨值，尤其是在咸丰同治年间，其书画价格达到巅峰。于是一些人为了谋取暴利，开始专门从事其伪作。以致“书因画并称，不独重也。今写生家，大半皆冒南田，南田画，得可值数十金矣”的程度。

　　这里的价格这并非虚价，在此后同治元年(1862)至光绪十四年(1888)的二十六年间，更是达到千金程度。各种文献记载恽寿平的画价几乎达到了“每幅直皆三五百金，卷册有至千金者”的高价，这甚至比宋元名迹都高。对于此种反常的市场状况，古董收藏家叶德辉就十分不服气。他认为古董艺术品市场一个基本的原则就是时代久远、遗存稀少的作品的价格应该高于晚近而数量众多的作品。难怪号称鉴藏家的李芝陔也嘲讽道:“明时书画，索值尚廉，故收藏家多。今三王吴恽精品卷册巨迹，有至千金者。穷措大何与多钱贾争胜耶”。

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　　然而，其画价还是有涨有落，这也是市场的正常现象。到清末民初时期，就下跌许多。1877年，翁同龢在上海发现，不到20两的价格就可买得一件“四王”的作品。而在1882年《申报》刊登的画价中，王翚长卷与恽寿平册页价格也都只在20两出头而己。无怪乎常年居沪的裴景福后来感慨到:当日书画价廉，恽王精册仅百金。与之相比，海派名家任熊作品则可以卖到300两，足见其低廉。至民国初年，价格更是下降不少。

　　究其原因，其实跟其时的艺术品市场形态有关。当时上海售卖当代书画家作品的笺扇店相对古董店来说要发达得多。加之古书画总体来说市场又十分狭小，城隍庙等地的书画店铺多半推销的是海派画家的作品。对此，民初寓沪的黄宾虹曾观察道:“辛亥以前，荐绅之家，多谈时人笔墨，余无闻知。由是而任氏画派特盛……，不任尝乘余闲，遍览市肆，延访书画名家。其所习见习闻者，舍此而外，无与立谈类。久之知有一二商人，稍稍收度四王、汤、戴真迹，家延画士，晨夕临摹……。”因此导致了海派画家价格突高，且十分畅销，而清代画作如四王恽寿平等作品却少有人问津，卖不到好价钱。但这终归只是暂时的，事实已证明，随着艺术市场的完善，恽寿平书画价值已越加突显。

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