李斛毕生为中国画的革新和美术教育事业做出了重要贡献，他去世后，1977年美术学院在本院陈列馆举办了“李斛遗作展”，1979年中国美术馆和美术学院共同举办了“李斛遗作展”，1979年天津人民美术出版社出版了《李斛作品选》，1985年人民美术出版社出版了，1995年荣宝斋出版社出版了《荣宝斋画谱－人物部分（李斛绘）》，中国美协、北京市美协、美院、国际艺苑美术会、中国画研究院、徐悲鸿纪念馆共同举办了“李斛画展”，1997年荣宝斋出版社出版了。

　　这次展览北京画院与李斛后人通力合作，多方筹措，汇聚了中国美术馆、北京画院以及李斛后人收藏的李斛绘画精品，包括了在新中国美术史上产生了重要影响的作品《关汉卿》、《齐白石》、《红衣老人像》等集中亮相，具有重大艺术价值。《红衣老人像》在美术学院教室长廊悬挂多年，成为当时中国画变革的范本。《关汉卿》被教科书、邮票以及报刊杂志采用在国内外广泛流传。

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　　李斛继承和践行了徐悲鸿的中国画变革主张，是继蒋兆和之后又一位把中西结合的变革道路向前推进一步的重要艺术家。李斛探索了西画块面、色彩造型语言与中国画的笔墨线条造型语言之间的替换并置程度，使之有机融合，在一个更高的写实层次上重新统合了“形神”关系，形成了写实细腻、清雅隽秀的艺术风格，开创了“写实绘画”的新面貌。他的艺术拓展了人们的审美视域，他的求索道路在20世纪中国美术史上产生了重要影响，也为今后中国画的继承与发展昭示了一个方向。他留下的经典作品、他的变革实践对于我们都是宝贵的财富。重读佳作，回顾大家，总结经验，对于中国画的发展必将产生重大的现实意义。

　　悲鸿曾誉其“以中国纸墨用西洋画法写生，自中大艺术系迁蜀后始创之，李斛仁弟为其成功者。”他还在描绘夜景山水画上独具特色。他的作品《嘉陵江纤夫》、《印度妇女像》、《女》、《披红斗篷的老人》、《工地探望》、《北京起义》、《关汉卿像》、《病房的早晨》、《三峡夜航》等都带着诗一样美妙的意境和深厚的功力，渗人心脾，成为我们时代的不朽画卷。

　　李斛，号柏风，四川省大竹县人，画家、美术教育家。1942年考入大学美术系，在著名画家、美术教育家徐悲鸿、黄显之、吕斯百、傅抱石、谢稚柳等先生的指导下刻苦钻研，成绩，极受徐悲鸿先生所赞赏。1975年11月10日辞世，年仅56岁。

　　20世纪是中国社会发生重要变化的一个历史时期，时代的变化必然要求艺术的变化，艺术家们已经不再满足于作笔墨意境风格层面的探索，他们都从不同的角度寻求对绘画的社会功用、艺术本质的深层改造。这个时期中国画艺术发生了现当代转型，李斛的艺术就是在这样一个历史文化背景下展开的，他的人生是同20世纪这段复杂的历史紧密结合在一起的。

　　李斛为中华民族艺术的革新发展贡献了他的一生，培育了姚有多、范曾等一批当代著名人物画家。徐悲鸿先生早在1946年春就题词称赞李斛先生:“以中国纸墨用西洋画法写生，自中大艺术系迁蜀后始创之，李斛仁弟为其成功者”，“为新中国别开生面”。中国山水画大师李可染先生1973年为李斛先生题字并赞誉他:“千锤百炼，精益求精”。著名美术评论家刘曦林先生是这样评价李斛先生的:“在人类20世纪初的艺术史上，在中西融会的艺术长河里，他是一颗永不陨落的星。”