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　　玉牌将中国传统水墨移植到玉雕创作的，在玉雕界并非庞然一人。但请谨记:水墨≠文人画。近代陈衡恪（陈师曾，陈寅恪之兄）认为:“文人画有四个要素:人品、学问、才情和思想，具此四者，乃能完善。”前三要素，尚还好说，惟思想性难，有无境界，端看思想。而此处所说“境界”，绝非简单的一花一草一山一石能够构造，因此“境界”已与品位无关，乃是真实之境，是时空之意。

　　也就是说，文人画必须具有还原性，要能够透过所绘，察觉出丰富的讯息，还原出当时当地画者的社会经历、生存处境以及思想历程。绝非任何一幅文人的丹青，都叫文人画；而即便是同一位文人名仕所出，也并非每一幅都堪称文人画。思想性，这才是文人画真正价值所在。

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　　于是，当今许多玉雕与花鸟虫鱼、亭台楼阁、深山远涧的结合，怕是要排除在文人画对玉雕的加持效果之外了。而庞然的玉雕则不然，在承继了苏州工的细腻技法之后，庞然在玉石雕刻中，迸发了大智大勇，他对文人画的借用，并非撷取一二元素，而是整搬，而且倚仗技艺，摸索出了一套能尽量还原出水墨皴擦、泼墨等视觉效果的刀法。这种智谋与举动，于当代玉雕界，尚属罕见。

　　譬如玉牌《桐荫清梦图》，便是将唐寅的同名立轴，整幅刻在了墨玉牌上。全图以人入画，自喻之意不言自明。只见一位半老儒生，悠闲闭目，坐于斜洒而下之梧桐覆荫之处，周围紫苔蔓延，一派幽居林下、不问世事之姿。而将玉雕《桐荫清梦图》与唐寅原作，仔细对比，不难发现，无论是构图、人物情态，还是诗文题跋中的笔意，庞然都还原得非常到位，几乎是复刻的版画。尤其梧桐叶脉如骨、叶片如墨般的处理，将唐寅萧索之后又傲然出离的潇洒心境，观照而出，忠实于原作，十分妥帖出彩。

　　玉牌_本公司近期估价:

　　翟倚卫和田玉籽料梅香帆影大----估价:RMB1,590,000---估价日期:2017-02-13

　　翟倚卫和田玉籽料梅香帆影------估价:RMB2,720,000---估价日期:2017-03-16

　　翟倚伟和田白玉籽料留红皮巧----估价:RMB2,940,000---估价日期:2017-02-20

　　玉牌_近几年成交记录:

　　杨曦b1964听香白--------------成交价:RMB3,360,000---成交日期:2017-03-13

　　翟倚卫b1961把酒--------------成交价:RMB3,360,000---成交日期:2016-03-06

　　苏然b1971三国----------------成交价:RMB3,990,000---成交日期:2016-03-19

　　翟倚卫b1961把酒--------------成交价:RMB1,170,000---成交日期:2016-03-20

　　陈健b1977游川----------------成交价:RMB2,720,000---成交日期:2016-02-14

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　　类似于此种看似随性的或点、或凿、或皴擦的大胆刻技，亦常见于庞然的其他文人画玉雕之上。譬如玉牌《芭蕉仕女图》。不远处小桥、流水、美人，温婉恬静，近景芭蕉，挺括而刚强。倘若仅是如此，也还罢了，惟以庞然特殊刀法，添上一块皱、漏、瘦、透的太湖石，不仅是全图中浓墨重彩、神来之处，兼且将远近，立刻分野，使人视点聚焦于此，再难移除。

　　而此种大胆而为的刀笔，运行到巅峰，那满溢的手感与灵犀，便迫使庞然将徐渭的代表作《墨葡萄图》，创作而出。原图中，萧萧而下的野葡藤，可谓将徐渭一生之潦倒境遇、磅礴性情、泼墨技法与主战思想，彻底曝露。细观庞然的复刻版，不仅将原作中的遒劲笔意、葡藤磅礴而下之态、以及乱中有序之结构，还原而出，甚至还将玉面特别处理出一种随意、粗糙的质感，比原作中的泼墨更为“泼墨”。

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