明洪武年间宫廷在景德镇开办御器厂(清代改为御窑厂)先，龙纹青花、釉里红器才是宫廷珍贵的瓷器。其时，景德镇御器厂有严酷的划定:只有官窑器上才气绘五爪龙纹，民窑器只能绘四爪龙纹。景德镇陶瓷研究所至今所藏的昔时明宣德天子烧制赠予给其弟的“青花四爪龙纹残损大罐”，可能是一个仅存世的破例藏品。

　　也就是说，从元末泛起青花龙纹瓷作为发端，明洪武先，龙纹青花、龙纹釉里红瓷器，一直是被明至清宫廷奉为高品级的藏品。从明初至今的六百多年以来，明清官窑龙纹瓷器一直独领风骚，引领明清青花、釉里红瓷器的珍藏赏玩潮水。

　　新世纪后，同样一件龙纹青花瓷器，相比花卉纹青花瓷器，在海内外艺术品拍卖会上，都要贵数倍以上。进入2012年的龙年，中国古玩字画珍藏拍卖展望进入张望盘整期。可是明清官窑龙纹陶瓷文化，延续至今六百多年，其特定的历史文化珍藏价值，在中国古陶瓷界是公认的，又是明清宫廷陶瓷文化藏品中具珍藏投资标志性的精品。以是，珍藏赏玩明清青花、釉里红官窑瓷器，投资珍藏明清青花、釉里红官窑瓷器，选择其中的龙纹器物，既是又是终选，这就是具有中国文化特色且具有帝王文化配景之龙纹瓷器自己所决议的。

　　朝代壮盛时期“龙纹”雄壮

　　“瓷器上的龙纹，与社会生长息息相关，因各时代的差异特征，而体现出差异的神志。每当社会繁荣国力强盛之时，龙便泛起出威武雄壮之态；每当社会漆黑国力衰落之际，龙便软弱无力，徒具其表。”北京故宫博物院研究员蔡毅曾如是剖析龙瓷与社会的细密关系。

　　明朝早期瓷器上的龙，龙相威武正经，强调至尊，龙形头部变大，前颚翘起，似猪嘴，身躯及四肢较为粗壮，龙须毛发浓密，是一种昂然向上的神志，彰显了明朝开国的蓬勃气象与豪阔的社会气氛。蔡毅说，这时期龙纹的爪有特色，犹如鹰爪雄健有力，大有力透纸背之感。

　　而到了明代中期，政治日趋杂乱和漆黑，而瓷器上的龙纹，已没有明早期所具有的蓬勃向上的风貌，变得温驯且无野性，像饲养的宠物，腹部细长成条状，身体僵硬，轮形脚爪软弱无力，两只龙眼眼光凝滞，有如戴上眼镜一样平常，龙发希罕地向上纷飞。