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　　 3 文物鉴赏

　　 鉴藏印指历代鉴赏家、收藏家在他们观赏或收藏过的作品上所铃的。旧时，人们在使用鉴藏印时态度一般是严肃的，因此我们也可将其作为辨别真伪的一种依据。

　　 另外，收藏者们还需要明白，在初入收藏市场时，即便是打眼了一次又一次，也不要对收藏产生惧怕心理，而是一定要及时地心态，从教训中总结，找到自己在收藏中的漏洞所在，查漏补缺，使得自己能够时刻保持高度的洞察力，以及辨别真伪的能力。

　　 人们知识技术的与其市场发育的迟缓、社会矛盾的单一其实使得这时呈现出如此的状态。但是，无论怎样收藏都是文化传递的一种。将自己曾经所犯下的作为当做一面警示的镜子，这样能够使自己的眼力劲不断。

　　 郎窑红底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不过底足，工匠用在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流”之称。目前市场来看，较10年前左右，无论是宣德炉还是老仿的宣德炉身价都几乎翻了10倍。

　　 这种釉无论在外貌上，或是显微结构上，都已了原始青瓷的原始性。已符合真正的瓷器了。东汉之后的三国两晋南北朝时期（公元220－581年）南方青瓷的生产，如浙江越窑等一直处于地位。在绍兴、余杭、吴兴等地也都设有窑场，形成独自的窑系。

　　 他考证了船上装载的各类瓷器，有越窑、长沙窑、广东的青瓷、北方的白瓷等，这些产品大致的年代也都是在九世纪的上半叶。因此推断这艘船大概就是在826年左右沉没，学界都基本认同，所以这是当时外销瓷输出的一个缩影。

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