本人长期鉴定各类金锭，如果您手上有相类似藏品需要鉴定真伪，欢迎来电联系

　　 无论单一的采用哪种鉴定手段，往往都不能保证鉴定结果准确无误。我们应该取长补短，将两者结合使用，合作发展。我们可以通过科技鉴定来修正鉴定，例如，在鉴定结论同一的状态下，我们可以采用科技鉴定来评价鉴定的准确性，依次来修正和鉴定，使不断完善。再如，在科技数据准确，多次鉴定无误的情况下，有争议的鉴定者可以经过反复的探讨，以自己的鉴定水平。二者双方合作互补，的鉴定者要勇于自我检讨、修正，甚至否定。科技鉴定虽然简单，但短时间内，目鉴仍处于文物鉴定的主导地位。

　　 （2）比较。比较法是文物鉴定中运用比较普遍的一种。比较法也可以称为类比，是指在不同的文物中，找出其中相同或者是相似的地方。这种比较是认识文物特点的一种。采用比较法，主要是根据两件或者是两件以上的文物在某一方面的相似点找出这两件或者是两件以上的文物在其他方面也相似的结论。比如，造型、铭文、墨迹以及纹饰都是经常比较找的相似点。一般的做法是根据已有的物，将具有联系的文物进行对比，进而确定其与物之间的异同，再分析和比较鉴定对象的各个方面的内部矛盾以及联系，从而做出正确的判断。

　　 “文玩”:主要突出一个“文”字，是明清时期由文房四宝演变而来的。注重的不是年代感，而是物品本身的观赏性，价值，收藏意义等。门槛较低，可以是核桃，葫芦，鸟笼等等。总的来说，古玩市场正如坊间所说，它是一潭深不可测的水。

　　 果然经进一步深究，这个独特的仿品曾被造假者用x射线照射过，才有这般滑稽的鉴定结果出现。可见，造假者不仅对历史文物略有研究，还对专家鉴假认假的手段了然于心，造假技术程度可见一。此上三点也就是古玩市场盈野，真货难觅的原因所在。

　　 很多大碗大盘的尺寸达到超大的40厘米以上，还有些瓷器达到的60-70厘米高度，这在元代以前的瓷器中是见不到的。完全是为了中东地区席地而坐，共同聚餐的习惯而制。粉彩瓷是珐琅彩之外，清宫廷又一创烧的彩瓷。

　　 窑变釉，顾名思义，是器物在烧成中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧变化而得，故称之为“窑变釉”，俗语有“窑变无双”，就是指窑变釉的变化莫测，。

　　 嘉庆通宝背满汉文桂宽缘折二型钱铸工甚精，真品存世不多。窑变早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出现。初，窑中出现窑变曾被视为不祥，尤其是官窑中出现窑变，往往被砸碎。明代时，人们还是无法窑变的发生，因此窑变被认为是“怪胎”，统统销毁。

　　   很多藏友有金锭却不知道辨别真伪，想拿出去鉴定又怕被骗，手里也不能带济效益。那么怎样选择才能不会被骗，怎样选择靠谱的鉴定呢（联系电话在上方）