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　　 俗话说:“出高徒”，出于对贾文忠眼力的好奇，很多人常追问他究竟是何方神圣？贾文忠总半开玩笑半当真地回答:“造假者就是我的。”虽是玩笑话，但是说到造假者们的高超技艺，确实常常让贾文忠“赞叹不已”，尤其是这两年他跟随“品投资”栏目民间寻宝，各地的假东西、各种造假都让贾文忠大开眼界。“每一回寻宝都能见着一两件能够感动我的东西，人家作假的太妙了，有一些我们都做不出来。可惜是用在了这些方面，如果用在文物修面，肯定可以发挥更大的作用。”

　　 全形拓也是贾文忠的拿手好戏。这种以墨拓作为主要手段，辅助以各种，将青铜器的立体形状在纸面上的特殊传拓技法，初始于清末，消失于，近五十年来几乎失传。傅大卣先生是为数极少的“金石传拓技术”传承者之一，在贾文忠学习篆刻的几年里，傅先生也将各种传拓技术毫无保留地传授给了他。闲暇之余，贾文忠也将此当成嗜好，见到相关器物就拓下来，后来又从家大康先生那里学到了颖拓技艺。作为全形拓的传承人，贾文忠创新性地将金石传拓和颖拓结合起来，形成了风格的作品。无怪乎文物史树青在看到其作品时连声赞叹道:“贾文忠全形拓下真迹一等，优于时期的各家作品，继承和发展了这种，而且对我国的文物保护事业作出了杰出的贡献。”

　　 在古玩买卖这个竞技场上，每天都是几家欢喜几家愁，其中不乏眼红闹热强势进驻市场却输得血本无归的藏者，也从不缺少四两拨千斤因古玩升值而成功实现利滚利滚利的目标的赢家，人间百态在这以缩小化简单化的形式无遗。

　　 既然在2010年古玩市场，对于某一些收藏者来说有一些悲观，但是从个人的角度来说，我们不要被困难所打败当困难来临的时候，如果我们前进那么希望是在我们自己手里的，只要我们不放弃那么成功里，我们会越来越近。

　　 为此，景德镇御窑厂的督陶官年希尧根据旨意，集中异的制瓷工匠，不惜工本，尽心竭力地烧制，以获取皇帝的欢心，取得了前所未有的光辉成绩。应该说，雍正皇帝的审美情味，对这期间瓷器的外形、绘画风格起到了决定性的作用。

　　 社会大众通过欣赏真品，才能深刻、深沉地体会到家在品中所倾注的原汁原味的情感。第二层是其经济属性。普通商品通常不被认为是品，但品很可能是一种商品。家有时候会出于自身的生活需要或者受到他人委托等来进行创作，文艺复兴时期的很多作品如《蒙娜丽莎的微笑》等就属于这种情况。

　　 是因为只要你愿意找寻，有石头的地方就有奇石，无论你是否腰缠万贯、才富五车，时间是奇石收的成本。当前，我国近七成的高净值人群对品收藏产生了浓厚的，而作为高净值人群迈向品收藏与投资圈仅仅只是开始。

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