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　　 但是，目前在社会中，对文物的鉴定有着巨大的需求和:一、当前，民间文物收藏积极性空前高涨；二、民间的收藏逐渐趋向高端，风险增大；三、文物鉴定是一门专业性极强的学问，需要学识、实践、阅历等的综合历练；四、由于众所周知的原因，文物鉴定人才出现断层。

　　 我们讲科学鉴定，它的前景相当的光辉灿烂。但是就目前来说科学的技术还难以对付变化多端的各个时期的伪古玩。有的成本过高，有的会对古玩造成“损伤”，有的只能从古玩的一部分进行，如古的鉴定只能测出丝绢、颜料（墨色），印泥的年代，而对家作品的真伪（如同时代的仿品）等就难以测定，更不用说测定该家的早、中、晚期的作品了。

　　 所以相比之下到底这两个哪一个更加重要呢。哪一个是必须具备的能力呢。我们就来简单地了解一下关于古玩收藏的知识。就拿欧洲宫廷贵族所使用的东西来说，维多利亚女王的扇子，我们都说她是一个扇子迷。在当时的西洋扇子都是由各种珍贵的材料所制造的。

　　 有种骗术雇人当托卖，这种骗术其实从上面我们所说的是类似的一种，都是雇一些观众在这里购买藏品，这样给人的感觉说明这家店是比较有信任度的，但其实这里面的大多数的收藏品都是，然而他们做的目的就是吸引消费者去购买。

　　 ”佳士得区总经理胡伟爔坦言，“从起初业界普遍质疑网拍能否支持高额的藏品，到之后不论是油画、珠宝还是品，都在网上取得了200万美元以上的成交额，从而给未来的网拍策展注入了强大的信心。”粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。

　　 政策的大力支持表明了:文物品的枷锁即将打开，沉淀了五千年的中华财富将会再度迎来十年的发展期。北宋早期，龙泉窑的产品以淡青釉瓷器为主，在装饰技法上多使用“划花”手法，支烧工艺采用垫圈泥点支烧，与同时期的越窑非常相似，器型也带有强烈的越窑风格，从器物的外表来判断，二者很难区分。

　　 元明两朝的釉里红在胎土上绘画非常不容易，大多数仅采用直接涂抹图案，左上图片是故宫馆藏宣德釉里红三鱼高足碗，非常有名，这是为数不多的釉里红完整器，鱼仅仅是简单的涂抹成形，白色釉水发青，图片是印刷品看不出来效果。

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