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　　“袁大头”钱币从1914年开始铸造，到1927年下令停止铸造，“袁大头”的铸造时间长达13年。其实，在1927年以后个别地区仍在继续铸造袁大头银元。据资料记载，9年和10年的“袁大头”钱币至少在1929年还在铸造。到1950年又重新铸造过。在初期，袁世凯像钱币的出现，彻底改变了清朝货币体制的紊乱局面，规格和成色高度统一，同时也缓解了各地军阀对经济的分割现象“存世量的多少才是决定钱币价值的重要因素，有不少钱币即使历史悠久，但其存世量仍旧很大，所以才不值钱。在古玩古董收藏界，‘物以稀为贵’是永恒不变的规律。在古代，珍贵的钱币就是类似那种刚试铸了一些样币，然后就改朝换代了，像这类钱币之所以珍贵，因为存世量很少，很罕见。”

　　元明两朝的釉里红在胎土上绘画非常不容易，大多数仅采用直接涂抹图案，左上图片是故宫馆藏宣德釉里红三鱼高足碗，非常有名，这是为数不多的釉里红完整器，鱼仅仅是简单的涂抹成形，白色釉水发青，图片是印刷品看不出来效果。像本期这件绘出折枝果纹与龙纹的极少见到，虽然色彩没有变化，但是能看出是荔枝与枇杷，当然果盘之类的器型也更容易作画。叶子与枝蔓也很生动，瓷器收藏圈很多人就喜欢明代的这种粗犷风格，反而认为清代过于纤细精巧而落入媚俗，这是仁者见仁者智者见智了。

　　当下古玩市场的另外一个趋势是两极分化现象加剧，一边是高端市场突飞猛进，富豪们在拍场上激烈地竞价，争夺心仪的作品，作品的价格攀升，新的天价作品不断地诞生；另一边是低端品市场在萎靡，去年佳士得宣布关闭了主打中低价位品的伦敦南肯星顿，尽管这个部门曾经受到过买家的欢迎，但是佳士得对于高端领域的偏重使得他们不得不对中低端市场有所舍弃，由此可以见得明显的市场两极分化。

　　嘉庆通宝的雕母十分稀少，因而十分贵重，而且嘉庆通宝的雕母的制作工艺十分精致，每一条线的刀痕，不论是粗线还是细线的刀痕处理得都十分干净，字迹十分清晰，刀痕利落，肉质也是极为平整的。先不说嘉庆通宝价格是多少，如果是假的嘉庆通宝雕母，制作工艺往往十分粗糙，刀口也是十分不利落的。嘉庆时出现了一些楷书钱文，如嘉庆万寿楷书大钱，有光背及背二式，可能是西南地区所铸。还出现了草书钱文，如嘉庆通宝背桂桂、康康、寿寿，均是右楷左草，估计也属宫钱性质。嘉庆通宝背满汉文桂宽缘折二型钱铸工甚精，真品存世不多。

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