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　　一、浅绛彩瓷的美学价值 通过大量的实物资料，我们不难发现，中国画的三大传统画科在浅绛彩瓷画上都有体现，在浅绛彩瓷画中，或多或少见到古代先贤绘画的影子。浅绛彩瓷画不仅借鉴了中国绘画史上重要流派的技法，而且将同时代的几个重要画派在瓷器上发扬光大。关于新安画派与浅绛彩瓷的关系，丁晓青先生有专门的论述。他在论文中写道:景德镇陶瓷绘画直接从新安画派画家作品中吸收营养，并实渐江大师曾到过景德镇;以程门为代表的新安画派画家直接到景德镇画瓷器、创立浅绛彩，便利了景德镇陶瓷绘画吸收新安画派的营养;在新安画派的熏陶下成长起来的一些徽商及他们的后代从事瓷绘艺术，他们无论是书画作品，还是瓷画作品都吸收了新安画派的营养，当他们在景德镇成名成家后，别人也从他们的作品中学，这是一种间接的新安画派影响景德镇陶瓷绘画方式。在已知的浅绛画师中，以新安籍为多，成就也大（见图1、2、3）。关于扬州画派，光绪御窑厂画师李梦丹在自己的作品中写道:“金寿门农，襟怀高瞻，目空古人，展其遗墨，另有一种奇古之气出人意表，仗此老取法倪黄，真大家也。”对八怪中的金农推崇有加（图4、5）。而另一位御窑厂画师周友松则在作品上直接写“仿黄慎先生笔意”，南京博物院和台北故宫博物院所藏的周友松作品更让人看到周氏非虚言（图6、7）。而直接到景德镇绘瓷的扬州派画家顾海林更是给浅绛彩瓷画增添了一段佳话。顾海林，名宝珊，扬州派画家。这是已知的浅绛彩瓷画师中为数不多的纸绢画进入拍卖行拍卖的画家，而且其传世纸绢画数量不少。从海林的瓷画作品看，师法元四家中的倪瓒，在瓷画中独树一帜（图8）。关于海上画派，虽然梁基永先生关于张、吴待秋创作浅绛彩瓷的说法被否定，但浅绛彩瓷同海上画派的关系仍然很密切。何明谷、汪兴藜的作品上都有“仿海上名人画法”的题款，说明当时仿海派已成为光绪晚期浅绛瓷画的一种时尚。其实，在光绪早期，海派画家就已经到景德镇绘瓷了，王言纶便是其中之一。王言纶又名王绶章，浙江平湖人。成书于民国年间的《海上墨林》一书对其绘画成就有明确记载。此件器物（图9）是海派画家到景德镇绘瓷的直接据。

　　窑室底部为窑箅，上有箅孔（即火眼），火苗经过火道和火眼进入窑室。横穴窑还可依其火道和箅孔的长短、形状而细分为四种形式。至于竖穴窑，主要特点是火膛位于窑室的下部，两者基本相垂直。如在偃师汤泉沟所见的一座典型的竖穴窑，火膛中还立木柱以支撑上部有7个火眼的窑箅。仰韶文化的陶器，主要是泥质红陶，夹砂红陶，泥质灰陶几种，也有一些泥质黑陶和夹砂灰陶器。半坡类型的陶器主要是夹砂陶罐、小口尖底瓶、钵和卷沿彩陶盆。器表多饰绳纹、线纹、锥刺纹、指甲纹和弦纹，彩绘图案是在钵的口沿外绘画一周紫、红宽带纹、盆的内外绘画人面、鱼、、植物等象生性花纹和三角形、圆点组成的几何形图案。

　　在器物类型上，较之南宋之前器物更是略胜一筹。如洗类有双鱼洗、蔗段洗、宝杵洗、印花洗等，都属元代龙泉青瓷中佳器。布合理匀称，装饰纹样线条优雅，其精湛的工艺与超凡的艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐的境界，具有很高的审美价值，有的属国内难得一见的珍品。在装饰手法上，尤以刻、划、贴手法居多;装饰题材有花卉、莲花、宝杵、水波纹及堆贴龙、鱼等，技法娴熟，刻划洒脱、豪放，与器物的浑厚融为一体，给人以朴实、粗犷的美感。以大盘为例，盘沿平折，有的盘心堆贴有独龙戏珠，工艺惟妙惟肖，独具匠心，有风范。