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　　圣宋通宝本公司近有幸征集了一枚销声匿迹多年的“圣宋通宝當伍”，古钱币直径:2.3cm。生涯极为完好，时至今天，真品踪迹难寻的“圣宋通宝當伍”再现，这次将会掀起艺术品市场何等波涛？

　　“圣宋通宝當伍”存世量极为希罕，在2009年先已经突破十万元大关，在2013年的时间，再次泛起一枚“圣宋通宝當伍”，那时间经众多珍藏家强烈争取，终以45万成交。云云成就，让众多学者、大珍藏家瞠目结舌。

　　圣宋通宝”背“当五”是仅见于历史文籍的北宋纪值钱。也是二十世纪末之前仅见的北宋纪值钱。

　　《宋史.食货志》的纪录:“崇宁二年五月，始令陕西及江、池、饶、建州，以岁铸小平钱增料改铸当五大铜钱，以‘圣宋通宝’为文。继而并令舒、睦、衡、鄂钱监，用陕西式铸折十钱，限令岁铸铜钱三十万缗，铁钱二百万缗。三年，遂罢铸小平钱及折五钱。”，而《九朝编年备要卷二六》注明:“以“圣宋通宝”为文，其背铸“当五”二字”，《群书考索》（后集卷六十）中《财用.铜钱》一节，则写到“仍背铸真书“当五”二字”。

　　据《中华珍泉追踪录》一书纪录:

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　　民国时期多位藏泉家皆一定宋徽宗时曾铸圣宋通宝钱。天津方雨先生在《言钱别录》中写到:“圣宋元通宝，略大于小平钱，背文当伍，制虽可异，特无可疑。”张絧伯先生亦指出:“圣宋当五史有明文，旧谱付之阙如，日人钱谱载楷书者，今书驯篆楷皆备，足弥前人之憾，诚难堪也，海内孤品。”

　　圣宋通宝背当伍钱分真书、篆书与行书三种:

　　“从现在果真刊行的谱录看，“圣宋通宝当五”钱大致有5枚，其中小平型3枚，大钱2枚。据有关资料显示:1953年马定祥自杭州景翔馥处得“当伍”真书小平钱一枚，后转为罗伯昭珍藏，现归中国国家博物馆。今井贞吉《古泉大全丙集》刊有《泉货鉴》所载日人彩云公故物行书“当伍”小平钱摹本，并对此有专述，言及其已落入德国人之手。孤品篆书“当伍”小平钱原为张叔驯旧藏，亦不知漂浮何方，据传现已归于星洲大藏家箧中，也不知确否？此外，尚有一枚“当伍”真书小平钱，直径25毫米，出自中国嘉德2008年春拍《马定祥珍藏（一）》推出之拍品，图录先容中说“此钱版式与中国国家博物馆一枚藏品（罗伯昭募捐）差异，为仅见品，极其珍贵”。

　　圣宋通宝_本公司近期估价:

　　圣宋通宝·开档----------------估价:RMB1,290,000---估价日期:2017-02-18

　　“圣宋通宝”款钱币------------估价:RMB5,120,000---估价日期:2016-01-28

　　圣宋通宝一枚吉林官局造光绪----估价:RMB4,620,000---估价日期:2016-03-16

　　圣宋通宝_近几年成交记录:

　　圣宋通宝----------------------成交价:RMB4,790,000---成交日期:2017-03-02

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　　圣宋通宝·开档----------------成交价:RMB2,740,000---成交日期:2016-04-07

　　圣宋通宝对读------------------成交价:RMB1,290,000---成交日期:2016-01-01

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　　至于谱录中的2枚篆书“圣宋通宝当五”大钱，一为上海余榴梁所藏，老传世品，上有鎏金痕迹，钱肉间有4个小孔，似为后人做过饰物之用。然其形制、钱文已经成为篆书当五大钱的对照范本。二为江苏常熟泉家归氏后嗣归谷孙珍藏，其版式细缘广穿，钱文较为纤细，背文篆书“当五”二字瘦长，与余氏所藏有别。从拓片上看，小平型“当伍”钱岂论真、行、篆书体，其面文皆为旋读，背文直读，书体相近，唯篆书小平背文为真书，“伍”字均为大写。而篆书当五大钱二品，虽非同版，但面文皆为直读，背文左右横读，“当五”二字亦为篆书，“五”字为小写。”

　　其中以余榴梁先生所藏篆书“圣宋通宝背横写篆书当五”为著名，成为余先生的“成名之作”。““当五”钱因此撒播后世极为希罕。这枚“当五”钱直径为31.5毫米、重7克，有夔金痕迹。文字逍遥处有4个洞，据宋代民俗纪录:其时有职位的人帽子前沿往往饰有一枚金币，以示富贵。此钱作过装饰品是无疑的了。钱文清晰可辨，正面的“圣宋通宝”和反面的“当五”六字为篆体。从形态和巨细来看，它和已往曾发现的圣宋通宝“当五”珍品版别差异，应属“当五”初期的大钱，在国内外照旧次发现。”

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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